Si los sillones hablaran… Cómo los muebles se dirigieron en un arma política de Francia

Si los sillones hablaran… Cómo los muebles se dirigieron en un arma política de Francia

Al final de la Primera Guerra Mundial, la que tenía que acabar con todas las ídem, el mapa de Europa era un cromo. De la desintegración de los imperios perdedores surgieron nuevos países. Francia, entre los vencedores, salió renqueante y con la idea de modernizarse y extender sus vínculos e influencias. Hacía faltan embajadas y consulados nuevos.

Hacían falta mesas, sofás, lámparas y tapices para decorarlos. Era precisamente una nueva imagen moderna y atrevida del país. Nadie diría que los muebles son artefactos políticos, pero la exposición que se muestra en el Mobilier Nacional de Les Gobelins en París hasta el 19 de febrero demuestra lo contrario. Su titulo lo aclara casi todo: Le Chic! Artes decorativas y muebles desde 1930 a 1960.

Despliegue artistico

El nuevo mapa de Europa después de la Gran Guerra llevó a Francia a abrir embajadas y consulados ya amueblarlos con gusto

Un ejército de artesanos, ebanistas, repujadores, lacadores, electricistas, estuchistas, tapiceros, tejedoras y un largo etcétera se cerraron, sin saberlo, en un ejército de creatividad que conquistó durante décadas a quienes visitaron esos despachos repartidos por todo el mundo.

La idea era alcanzar una opulencia atractiva, una grandeza alejada del esplendor rococó de los Luises o de los sucesivos imperios franceses del siglo XIX. Después de la guerra, el Estado se apoyará a sus artesanos con encargos concretos, donde los materiales eran lujosos y los diseños innovadores.

Detalle de una cómoda hoja de batiente conocida como 'La Medusa' y realizada por André Arbus y Vadim Androusov (bronce) en 1936 © Thibaut Chapotot

Detalle de una cómoda hoja de batiente conocida como ‘La Medusa’ y realizada por André Arbus y Vadim Androusov (bronce) en 1936

© Thibaut Chapotot / Móvil Nacional

Vista completa del mueble de Arbus y Androusov

Vista completa del mueble de Arbus y Androusov

© Mobilier national, Isabelle Bideau

El escaparate perfecto acabaría siendo la Exposición Mundial de 1937, que se celebraba en la capital francesa, esta revolución artística diplomática se extendería nada menos que hasta la década de los setenta del siglo pasado cuando el apogeo del individualismo creativo y el diseño moderno ganarían terreno.

De hecho esta es una historia no de un ejército de artesanos, sino de dos porque si los muebles que se muestran están impecablemente nuevos es porque los actuales restauradores del Mobilier National los han puesto al día.

Tocador de dama de Jacques Adnet y Jacques Despierre de los años treinta © Mobilier national

Tocador de dama de Jacques Adnet y Jacques Despierre de los años treinta

© Móvil nacional

Tocador creado en metal cromado por Colette Guéden en 1946 para las dependencias privadas de Michelle Auriol, esposa del presidente francés

Tocador creado en metal cromado por Colette Guéden en 1946 para las dependencias privadas de Michelle Auriol, esposa del presidente francés

Móvil Nacional

En 2020, durante el primer confinamiento, la institución lanzó un plan de restauración de 129 muebles, muchos de los que figuran en la muestra. Es como si, cada vez que llegan tiempos de confusión, los muebles se aprovecharan de las circunstancias.

“Se trajeron de buscar una nueva modernidad, de reencontrar un lujo diferente, que no tuvieron que ver con el boato imperial del pasado, por eso los artesanos buscaron nuevas inspiraciones y técnicas”, explica Anne Derrien, experta del Mobilier National, mientras guía a este diario por las distintas salas que muestran interiorismos sorprendentes.

Se transportó de buscar una nueva modernidad, de reencontrar un lujo diferente, alejado del boato imperial”



ana derrienMóvil Nacional

“El Estado encargaba conjuntos enteros para decorar una sala o un despacho, a veces acababan viajando a una embajada o consulado, y se convertían así en testigos de secretos, intrigas, pactos y desencuentros”, recuerda.

A su manera, estos muebles hablan de todo ello con sus formas a veces chocantes e inesperadas, donde la ligereza se impone a la contundencia regia y la innovación técnica deslumbra… y nunca mejor dicho.

Buró

Buró «riñón» de Georges de Bardyère deau rognon, 1933

© Mobilier national, Isabelle Bideau

Raphaël Raffel creó este buró en 1955, época en la que la influencia del Art Déco está en declive en favor de la era del

Raphaël Raffel creó este buró en 1955, época en la que la influencia del Art Déco está en declive en favor de la era del «Design

© Mobilier national, Isabelle Bideau

Algunos de los muebles, como una mesa de Marcel Bergue de 1937, incorporan luz en sus patas, un alarde técnico en una época donde el suministro eléctrico no era tan estable. Si la luz fue sinónimo de la Ilustración francesa, también lo es en los años treinta con un conjunto de artesanos que idea lámparas, farolas y apliques que se exhibieron en 1937 en un espacio específico, el Pavillon des Luminaires, y que no habían vuelto a ver la luz hasta ahora con un diseño trepidante y futurista en el estilo premier art déco.

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Mesa luminosa de Marcel Bergue, un alarde técnico en una época 81937) en el que el servicio eléctrico era oscilante © Mobilier national, Isabelle Bideau_1

Mesa luminosa de Marcel Bergue, un alarde técnico en una época en el que el servicio eléctrico era oscilante

© Mobilier national, Isabelle Bideau

Uno de los apliques a dos luces presentado en el Pavillon de Luminaires de 1937 en París

Uno de los apliques a dos luces presentado en el Pavillon de Luminaires de 1937 en París

© Mobilier national, Isabelle Bideau

Esa relación entre el Estado y los creadores no se paró ni en momentos de crisis, ni con la invasión nazi de Francia ni con los rigores de la posguerra a partir de 1945. De hecho, la figura política de Charles de Gaulle, símbolo de la Resistencia ante el nazismo, difumina la figura, por ejemplo, del presidente francés Vincent Auriol y de la primera dama, Michelle Auriol, claves en la modernización del mobiliario nacional.

Los Auriol ostentaron el poder entre 1946 y 1954 y en ese tiempo llevaron el estilo Chic al poder con la renovación decorativa del Elíseo y también del castillo de Rambouillet, la residencia veraniega de los presidentes franceses desde finales del siglo XIX.

Con el impulso de su presidencia, el mobiliario con aires de Art Déco pasa a otro plano, a la modernidad gracias a nuevos materiales -los metales cromados, por ejemplo- y con diseños que se acercan al concepto actual de diseño donde el arte tiene mucho que decir Si en las dependencias oficiales, los muebles antiguos y los más atrevidos conviven, en las privadas, el nuevo diseño se impone.

Mesa de Paul Follot hecha con madera acajou de Cuba y realizada en 1937

Mesa de Paul Follot hecha con madera acajou de Cuba y realizada en 1937

© Mobilier national, Isabelle Bideau

Una imagen de la reserva donde se guardan los muebles de Le Mopbilier National en Les Gobelins, París

Una imagen de la reserva donde se guardan los muebles de Le Mopbilier National en Les Gobelins, París

Móvil Nacional

en privado

Las reservas y los artesanos del siglo XXI

En la reserva de le Mobilier National, donde cada día trabajan los artesanos, y donde se guardan los muebles y apliques que no se exhiben se respira una atmósfera de silencio extraño. Si todos esos muebles hablaran, los manuales de Historia cambiarían de los pies a la cabeza. Sillas, mesas, sofás, canapés y divanes envueltos en plástico están relucientes. “Esta es la mesa presidencial de Valéry Giscard d’Estaing. Hasta que él llegó al poder, el anterior presidente, Pompidou, había seguido utilizando la de De Gaulle, pero Giscard reclamó la que había tenido en el ministerio de Economía”. A pocos metros, un butacón de madera dorada, con asiento, respaldo y puños acolchados con terciopelo de seda rojo. Es el trono que trajo en el Quirinale a inicios del siglo XIX Napoleón Bonaparte que era, de facto el rey de Roma, un título que llevó desde que nació su hijo, Napoleón II Bonaparte, que nunca reinó.

Un ebanista trabajando en uno de los talleres del Mobilier National en París

Un ebanista trabajando en uno de los talleres del Mobilier National en París

Móvil Nacional

Una de las artesanas del taller de tejido

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Móvil Nacional



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